原文片名叫《The Village》。
在一個被「森林」圍繞的「村莊」裡，人們說，千萬不要露出「紅色」、不能進去「森林」，那裡有一些「不能提起的東西」。
Ivy的眼睛看不見、Lucius沉默乖戾、Noah的智能有問題、言行和個小孩沒兩樣，這三個年輕人和他們的家人，都住在村莊中。隨著劇情推展，人們與未知怪物的接觸增加、也開始了解怪物的真相─一切可能只是一場騙局、怪物並不存在。但當Lucius負傷、Ivy為了去取得救命藥品而進入森林時，「真正的」怪物卻出現了...
劇情編排
許多人第一次看時都不免問一個問題：既然森林裡有怪物，那麼人們當初是如何？又是為何要來此定居？這的確是劇情中的關鍵。
這樣的謎團，以及主角間的戀情發展，構成了故事的懸疑背景並推動劇情，而「恐懼」綿佈全片，製造氣氛壓力。
全片大多是十九世紀美國鄉間的祥和景像，整個場景都弄得如詩如畫，但嚇人的故事發展卻一直從每個祥和的景像後冒出，打破所有對未來美好的想像。
警鐘被敲響、婚裡被打斷、戀人被拆散，但正是在面對這些嚇人遭遇時，片中角色方才表現出他們的堅強還有心意；總是快樂的地方漸漸變詭異，緊張的地方突然又讓人驚喜，全片就在這樣的恐怖與溫馨間不斷交錯。
這也是導演M‧Night‧Shyamalan常用的故事結構，也是我很喜歡的布局。
劇情上安排最出色的地方是Ivy要進入森林時。
先放Ivy的父親說要告訴她安全穿越森林的方法的段落，還沒講到最重要的地方就突然中斷，跳到Ivy已經準備要和同伴進入森林，觀眾都不知道父親和她說了什麼，儘管拿著聲稱可以保護他們的護身符，氣氛還是沉重無比，走沒多遠同伴都受不了被嚇跑了，只剩Ivy一個人時才切回她和父親相談的地方，原來怪物都是假的，她手上的護身符也是假的、騙騙他人的，畫面切回Ivy，眼前是黑沉沉的森林夜晚，她只有自己一個人，留給觀眾莫名沒安全感的感覺。
運鏡
片中的運鏡手法十分狡猾，因為女主角是盲人，鏡頭常只照著女主角，然後在景框外一直有不明物體在遊走、發出聲音，電影利用她所聽的聲音與畫面間的對比呈現了很多轉折。許多怪物嚇人的地方居然都是透過沒什麼剪接的長鏡頭一鏡到底，來凝聚氣氛。
比方說Ivy在森林中碰到了「怪物」，她先是疑神疑鬼獨自走了好久，突然間聽到了不明物體的聲音，轉頭望去。什麼也沒有。接著才聽到有什麼東西緩緩逼近的聲音，嚇得她落荒而逃。鏡頭由下仰拍，大白天的樹林無邊無盡，看似無害，但不知為何她滿臉驚恐。跑了好一陣子連氣都接不上才停住，以為脫離了危險，沒想到鏡頭一換成俯角才發現，她站在遍地的血紅色植物中，顯然落入了陷阱，而且眼盲的她並不知道。
比方說Noah得知Ivy與Lucius訂婚後，跑去找Lucius，結結巴巴地說不出話來，Lucius對他說抱歉，試著向他解釋，兩人面對面卻又同時愣住了不說話，沉默了一會兒，鏡頭往下一看，一把刀已經插在Lucius腹側。
比方說驚鐘敲響、「不能說得怪物」跑進村子來，家家戶戶都忙著躲進地下室，Ivy卻不進去，怪物都跑過來了，還獨自站在門口堅持要等Lucius，對著黑暗伸出手，手的另一邊好像有什麼東西，緩緩靠近，近到都可以碰到Ivy的時候突然間啪的一聲，Lucius把她拉進屋內，直到兩人都跑進安全地方了都還不放開。
音樂
配樂之天衣無縫也是不可或缺的關鍵，作曲家是James Newton Howard。
這是他第四度為Shymalan導演的電影寫配樂，同樣掌握了在祥和和陰森間不斷轉換的氣氛，旋律集輕鬆、愉悅、詭異於一體，並不沉重，只是有時顯得哀怨。主要有陰森林的主題(詭異哀怨)、親人間的主題(和善優美)、Ivy和Lucius的主題(奔放)
這張原聲帶是個人非常喜歡的一張，推薦的曲目有： (What Are You Asking Me?)、(Those We Don't speak of) 、(The Gravel Road)、(The Vote)
劇情與意義
最後回到全片的關鍵問題：既然森林裡有怪物，那麼人們當初是如何？又是為何要來此定居？
建立村子的長老們都因為人類的暴力行為而受過傷，他們是為了躲避一切人類會產生的罪行、傷痛、無奈而進來，這村子是他們自治的烏托邦，任何外人都不准進入，村裡的人也不准出去。
為了這個目的他們寧願讓人病死也不向外求援，並且怪物被創造出來、藉此有效防止人們離開。
諷刺的是長老們為了躲避外界的恐怖，反而拿恐懼做手段，自己變成了自己當初發誓要根除的東西，穿著禁忌的紅色，行走在森林中，發出聲響，怪物就是他們自己。
當Ivy被父親告知此一真相時，她為所有的長老們感到悲傷、原諒他們施加於眾人的恐懼，而這份恐懼的對象被她轉變為外界，那個造成長老們失去一切的源頭。但當她終於來到外面，遇到外人時，「你的聲音聽起來很善良，我沒料到會這樣...」又發現並不是所有外人都如此險惡，那他們到底該怕什麼？到底在怕什麼？
紅色
說紅色是危險。起碼它有警戒的作用，儘管村莊裡的人不用紅綠燈它們也會拿這來做警告。
後來當Noah刺傷Lucius、展示自己滿手血跡(「喔喔，不好的顏色...」)觀眾也可明白(或早就猜到)紅色是血，暴力、流血與傷害，和平的破壞，是長老們一開始所要躲避的一切，儘管他們自己穿在身上。
說它是是恐懼、罪行。「發生在Lucius身上的事是犯罪。」諷刺的是，犯下罪行的Noah，卻是個行為能力如同小孩般的智能不足人，全村最天真無邪的一個(之前Lucius才推測說因為那些森林裡的生物察覺Noah並無惡意，因此放任他進出森林，長老也說他們盡一切力量所要維護的也是天真無邪)。
既然連最天真的人都會犯罪，何況是其他人。
跑到村子裡來、花了這麼多功夫製造禁忌，長老們裝成怪物何必要穿著紅衣？那血液分明是與生俱來、流在每個人身上，如同人的原罪，就跟暴力、傷痛、恐懼、罪刑一樣，逃不掉也割捨不了。
Ivy去尋找的解藥是什麼？
情感
「愛會帶領她的腳步，而世界為愛而前進，它在它面前卑躬屈膝。」這是她父親向他人解釋派她去外面的理由，彷彿那就是一切的解答，後來Ivy果然成功回來了，帶著手杖，穿越森林，在病床前，她終於又能看見Lucius的顏色。
Lucius在她眼中是什麼顏色?
有人說就是紅色，只是她自己不知道，不知道Lucius的顏色和紅色一樣，因為她沒辦法看見他人所見的紅色。儘管Lucius的血沾滿她的雙手，她依然說：「我看不到他的顏色。」這當然是一廂情願的猜測。
罪惡
於是到頭來，連愛情都是紅的。紅色推動著世界，它既是危險，又是恐懼，又是血，更是解藥。Noah為什麼拿刀刺傷Lucius？難道不是因為他和他一樣愛她？於是他攻擊了他最要好的兩個人。那感情變成了火，燒出血來。
長老們在村莊中禁止了金錢，宣稱那是邪惡之物，一點用也沒有，罪惡依然發生了，世界果然在它面前卑躬屈膝。
Lucius壓抑感情到最後失敗了，Noah無法接受現實也失敗了，在這方面唯一成功的居然是長老們：Ivy的父親到最後依舊不碰別人的手，儘管你情我願，但他們明白不恰當的感情會引發罪惡。於是人情的限制遍佈在村中所有儀式上，村民和長老們的報告一板一眼、長老們以冷靜精確的口吻訴說自己的親人如何死於暴力，連女兒對父親的哀求都變得自制。他們全都麻木了，也因此都安全了。
(以下段落共10分鐘，一直到結尾，會牽涉到部份劇情)
疑惑
Ivy回到森林時有一幕是她穿著斗篷的倒影反映在河面，和開頭怪物的鏡頭一樣，只是她穿的是黃色而不是紅色外袍。去了外面一趟，而「不能提起的東西」其實就在身邊，和「推動世界」的一樣，都無法驅離。什麼才是最好的？是恐懼？是希望？還是彼此？
《陰森林》和《關鍵報告》都被列入個人最喜歡的電影之一，這兩部電影都提出了一個看似理想的烏托邦社會，一個沒暴力，一個沒犯罪，但到後來都出了問題。安全的機制隱藏了危險，並且原先的美意變成了墮落，到頭來我們才明白，原來主角們所追尋的理想，原來是一種無法成真的夢。
結局
最後一幕長老們陷入了進退維谷的處境，但他們終於還是一致贊成讓一切繼續下去，導演要傳達，如此的結局並不圓滿，但人們仍選擇繼續希望的決心。同一個畫面(又是一個長鏡頭)，觀眾看到Ivy帶著藥材回來到床前
她是唯一去到過外面的人，見過好壞所有人的內心，雖然人們說她看不見。片頭她驕傲地說自己以和常人不同的方式觀看這個世界，恐怕要到了片尾她才會發現自己終究是盲目的，因為所認定的善惡全混在一起而感到茫然。
導演用這樣的角度來突顯Lucius對Ivy的重要性，他的手變成是她最後唯一能緊握的東西了。
「I'm back, Lucius.」
轟地一聲配樂響起，電影宣告結束。
後記
本片導演M‧Night Shyamalan是印度人，他和一般恐怖片導演不同的是，不用噁心、恐怖、密閉空間、黑暗等元素來塑造恐怖，他的驚悚故事常發生在寧靜宜人的開放環境中，而且白天場景和晚上的一樣多(要是我也喜歡這樣)。和他的偶像希區考克一樣，他也喜歡在自己的電影裡摻一角(本片也有，就是在最後森林警衛室裡看報紙的那位)。其早期的作品較好：
1999年的《靈異第六感》透過心理醫師和能看見死人的小孩，揭發了一連串令人震驚的秘密，影響了近年很多驚悚片。
2002年，《靈異象限》的家庭因為失去母親而瀕臨崩解，每個人都是失意者，這時屋外又出現不懷好意的麥田圈、詭異的生物在家附近遊走，經過一連串考驗後，家庭總算回復正常(這部個人評分排名第二)。
2006年，《水中的女人》描述失去家庭的主角與神秘女孩間的互動重新面對自我，獨有靈巧之處，又多不明所以的設定，較為可惜。
2008年，《破天荒》則是來路不明的危機襲擊了主角眾人，但呈現手法普通，許多可以發揮的地方都沒發揮，缺少吸引人的內涵。
2010年，《最後的氣宗》則令人相當失望，比較像漫畫改編的冒險片，沒有過去的懸疑元素，還有很多對東方文化的誤植，實在令人好奇Shyamalan為何接拍這樣的劇本。
還有一部是2000年的《Unbreakable》，但我沒看過，所以暫且略過。
總地來說他常描寫親情或愛情原本就出了問題的人們，又面臨外來危險，被恐怖事物逼得放下姿態、向彼此尋求協助，卻因此而共渡難關，最後恐怖事物獲得解決、人際關係也回歸完整。
懸疑和驚悚在他的電影裡獲得了不一樣的正面意義，又因為劇情上危險與美麗間的交錯、傑出的氣氛塑造、細膩的配樂、最後還有背後價值觀所呈現出來的無奈，M‧Night Shyamalan受到我個人相當多的喜愛。
其中又以本片為最優之選。
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